ਕੋਲਡ ਰੋਲ ਸਟੀਲ ਫਰੇਮ ਵਿਲਾ ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ

ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਫਰਮਾਂ ਦੇ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ, ਨਾਲ ਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵਕ ਅਤੇ ਮਾਹਰ, ਸਮਕਾਲੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਸੋਚ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ ਦੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰੀਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨਗੇ, ਖੋਜ, ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਤੇ ਸਿਹਤ ਵਰਗੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨਗੇ।
ਡੂੰਘੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਅਤੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਰਿਪੋਰਟਿੰਗ ਦੁਆਰਾ, ਮੈਟਰੋਪੋਲਿਸ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਲੋੜੀਂਦੇ ਸਾਧਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨਗੇ।
2019 ਵਿੱਚ, ਬੌਹੌਸ ਨਾਮਕ ਦੋ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਜਰਮਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਦਾਇਰੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ। ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਸਕੂਲ ਦੀ ਸ਼ਤਾਬਦੀ ਦਾ ਫਾਇਦਾ ਉਠਾਉਣ ਲਈ, ਵਾਈਮਰ ਵਿੱਚ ਬੌਹੌਸ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਆਪਣੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਤੋਂ ਉਭਰਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ, ਜੋ ਅਪ੍ਰੈਲ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਖੁੱਲ੍ਹਿਆ ਸੀ। ਕੁਝ ਕਲਿਕਸ ਬਾਅਦ, ਡੇਸਾਉ ਵਿੱਚ ਬੌਹੌਸ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਨੇ ਸਤੰਬਰ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕੀਤਾ। ਇੱਕ ਤੀਜਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ, ਵਾਲਟਰ ਗਰੋਪੀਅਸ ਦੇ 1979 ਦੇ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਬੌਹੌਸ ਗੇਸਟਲਟੰਗ ਆਰਕਾਈਵ/ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਦੇ ਵਿਸਤਾਰ ਵਿੱਚ ਦੇਰੀ ਨਾਲ, ਰਫ਼ਤਾਰ ਨਹੀਂ ਰੱਖੀ ਗਈ ਅਤੇ ਕਈ ਹੋਰ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਰਹਿਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ।
ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ, ਕੈਪਟਨ ਗ੍ਰੋਪੀਅਸ ਦੀ ਕੀਲ ਇੱਕ ਚਿੱਕੜ ਵਾਲੀ ਖਾਈ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸਥਾਈ ਅਨੇਕਸ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਮਾਰਤ, 1976 ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਉਸੇ ਸਾਲ ਜਦੋਂ GDR ਨੇ 1979 ਵਿੱਚ ਕਪਿਟਨ ਵਿੱਚ ਡੇਸਾਉ ਕੈਂਪਸ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਇਆ ਸੀ, ਬਰਲਿਨ ਦੀਵਾਰ ਦੇ ਡਿੱਗਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪੈਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜਾਈ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕੀ ਵਾਧੇ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਦੇ ਵੀ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਨਹੀਂ ਰਹੀ। ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸਮਝੌਤਾ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਸੀ: ਫਰੈਂਕਫਰਟ ਦੇ ਨੇੜੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਕਸਬੇ, ਡਰਮਸਟੈਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਢਲਾਣ ਵਾਲੀ ਸਾਈਟ ਲਈ 1964 ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੋਪੀਅਸ ਦੀ ਅਸਲ ਯੋਜਨਾ ਨੂੰ ਸਥਾਨਕ ਸਿਆਸਤਦਾਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਸਫਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਅਗਲੇ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ, ਗ੍ਰੋਪੀਅਸ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਇਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਨੂੰ ਪੱਛਮੀ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਥਾਨ ਮਿਲਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਵਿਘਨ ਨੇ ਮੂਲ ਯੋਜਨਾ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਗ੍ਰੋਪਿਅਸ ਦੇ ਸਹਾਇਕ ਐਲੇਕਸ ਸਿਆਨੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ ਵਿਆਪਕ ਸੋਧਾਂ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਇਮਾਰਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੱਧਰੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣਾ) ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ।
ਪਹਿਲੇ ਡਰਾਫਟ ਤੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਜੀਵਣਤਾ ਨੂੰ ਫਿੱਕੇ ਅੰਤਮ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿੱਚ ਵਿਧੀਪੂਰਵਕ ਮਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਆਲੋਚਕ ਸਿਬੀਲਾ ਮੋਹੋਲੀ-ਨਾਗੀ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਮਾਡਿਊਲਰ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਤਰਕ ਅਤੇ ਘਟਾਓ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, "ਨਵੀਂ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੀ ਅਗਨੀ ਇੱਛਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ।" ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਰਾਜਨੇਤਾ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੋਪੀਅਸ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਹਰ ਮੌਕੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਸਤ੍ਹਾ, ਜੋ ਕਿ ਸਕੂਲ ਦੀ ਸਾਖ ਦੇ ਉਲਟ, ਬੌਹੌਸ ਆਰਕੀਟੈਕਟਾਂ ਵਿੱਚ ਕਾਰੀਗਰੀ ਲਈ ਚਿੰਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਸਰੋਤ ਸੀ, ਮੈਟ ਸੀ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਿੱਚ ਵਾਲੀ ਛੱਤ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ Cvijanovic ਦੁਆਰਾ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਜੀਵੰਤ ਹਵਾ ਵਾਲਾ ਰੈਂਪ, ਹੋਰ ਉਚਾਈ ਦਾ ਟੀਚਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਪਰ ਅਸਫਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਬੌਹੌਸ ਨਹੀਂ ਸੀ.
ਬੌਹੌਸ ਆਰਕਾਈਵਜ਼ ਦਾ ਮਾਮਲਾ ਸਿੱਖਿਆਦਾਇਕ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ "ਬ੍ਰਾਂਡ" ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੌਹੌਸ ਵਰਗੇ ਰਵਾਇਤੀ ਬ੍ਰਾਂਡ ਨੂੰ। ਜਾਦੂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਬਹਾਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤ੍ਰਾਸਦੀ ਹਾਸਰਸ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਮੈਮੇਟਿਕ ਨਿਹਿਲਿਜ਼ਮ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਹਰ ਸ਼ਹਿਰ "ਆਧੁਨਿਕ" ਇਮਾਰਤਾਂ ਦਾ ਮੰਥਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਉਹ IKEA ਅਤੇ Alucobond ਦੀ ਵਾਇਰਲਤਾ ਨਾਲੋਂ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਸਕੂਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਸਮਾਨ ਹਨ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬੌਹੌਸ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਉਸ ਜਲਣਸ਼ੀਲ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਪਈ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਹੋਂਦ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ। ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧਾਂ ਦੇ ਲਾਵੇ ਵਿੱਚੋਂ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਆਤਮਾ ਪੈਦਾ ਹੋਈ, ਜਿਸਨੂੰ ਗਰੋਪੀਅਸ ਨੇ ਵਾਈਮਰ ਵਿੱਚ ਸਕੂਲ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਵੇਲੇ ਆਪਣੇ 1919 ਦੇ ਮੈਨੀਫੈਸਟੋ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। "ਕ੍ਰਿਸਟਾਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ" ਮੁੱਖ ਸ਼ਬਦ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਯਾਦਗਾਰੀ ਨਸੀਹਤ ਹੈ: "ਕਲਾ ਨੂੰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਦੇ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਕ੍ਰਿਸਟਲੀਨ ਸਮੀਕਰਨ ਲੱਭਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਕਲਾ ਦਾ ਇਹ ਮਹਾਨ ਕੰਮ, ਇਹ ਭਵਿੱਖ ਦਾ ਗਿਰਜਾਘਰ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀਆਂ ਵਸਤੂਆਂ ਵਿੱਚ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਭਰਪੂਰਤਾ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਜ਼ਿੰਦਗੀ।"
ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿ ਬੌਹੌਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਵੇਮਰ ਪੀਰੀਅਡ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਤਸਵੀਰ ਲਿਓਨੇਲ ਫਾਈਨਿੰਗਰ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਿਜ਼ਮੈਟਿਕ "ਸਮਾਜਵਾਦੀ ਗਿਰਜਾਘਰ" ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਇੱਕ ਲੱਕੜ ਸੀ। ਇਹ ਵਿਲੀਅਮ ਮੌਰਿਸ ਦਾ ਸਮਾਜਵਾਦ ਹੈ, ਧਰਤੀ ਦਾ ਅਤੇ ਭਰਾਤਰੀ, ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਪੀਸੀਜ਼ ਦਾ ਤੱਤ. ਕਲਾ, ਯਾਨੀ ਕਿ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ, ਮਸ਼ੀਨੀ ਯੁੱਧ ਦੀਆਂ ਭਿਆਨਕਤਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਸਾਵਧਾਨੀ ਹੋਵੇਗੀ, ਜਿਸਦਾ ਦੇਸ਼-ਵਿਦੇਸ਼ ਦੇ ਬੁਰਜੂਆਜ਼ੀ ਸਹਾਰਾ ਲੈਣਗੇ।
ਅਜਿਹੇ ਟਕਰਾਅ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੀ ਕੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਰਮਨ ਗਿਆਨ ਦੇ ਨਸ ਕੇਂਦਰ, ਗੋਏਥੇ ਅਤੇ ਸ਼ਿਲਰ ਦੇ ਜਨਮ ਸਥਾਨ ਵੇਮਰ ਨਾਲੋਂ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਲੈਣਾ ਬਿਹਤਰ ਕਿੱਥੇ ਹੈ? ਪਰ ਛੇਤੀ ਹੀ ਬੌਹੌਸ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਦਾ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ਼ਨਿਸਟ ਐਸਪੇਰਾਂਤੋ ਇੱਕ ਹੋਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਈਸ਼ਵਰਵਾਦ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ, ਵਧੇਰੇ ਕੋਣੀ ਅਤੇ ਖੰਡਿਤ, ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੀਓ ਵੈਨ ਡੌਸਬਰਗ ਦੇ ਡੀ ਸਟਿਜਲਿਸਟ ਦੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ।
ਹੇਕ ਹਾਨਾਡਾ, ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਜਿਸ ਨੇ ਵਾਈਮਰ ਵਿੱਚ ਬੌਹੌਸ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਕੋਲ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਖਰੀਦ ਸ਼ਕਤੀ ਸੀ। ਇੱਕ ਸਕੁਐਟ ਕੰਕਰੀਟ ਘਣ, ਇਹ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਛੁਪੀ ਹੋਈ ਚਿੰਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦੀ ਬਚਤ ਦੀ ਕਿਰਪਾ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਨਾਜ਼ੀ ਮਸ਼ੀਨ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਿਤ ਬਰਬਾਦੀ ਦੀ ਵਾਈਮਰ ਨੀਤੀ ਦੇ ਮਹੱਤਵ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਗੌਫੋਰਮ (ਪ੍ਰਸ਼ਾਸਕੀ ਇਮਾਰਤ ਜਿੱਥੇ ਨੀਤੀ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ) ਅਤੇ ਬੁਕੇਨਵਾਲਡ ਨਜ਼ਰਬੰਦੀ ਕੈਂਪ (ਜਿੱਥੇ ਨੀਤੀ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ) ਦੇ ਸਥਾਨ ਦੀ ਨੇੜਤਾ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਉਚਿਤ ਹੈ। ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਖਿੜਕੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਰਣਨੀਤੀ ਇੱਕ ਅੰਦਰੂਨੀ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਜਾਪਦੀ ਹੈ ਜੇਕਰ ਇਹ ਹਵਾਦਾਰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਲਈ ਨਾ ਹੁੰਦੀ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਕੇਂਦਰੀ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਤੰਗ ਪੌੜੀਆਂ 'ਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜ਼ੋਰ ਨਾਲ ਪੀੜਤ ਹੈ।
ਉਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਸੰਕੁਚਿਤ ਅਤੇ ਭਾਰੀ ਬੇਅਰਿੰਗਾਂ ਲਈ, ਇਹ "ਸਿਲੋ" ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੁਝ ਸਮੀਖਿਅਕ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਆਲੋਚਨਾ ਵਿੱਚ ਤੁਲਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੰਮੇਲਨ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਪਰਤਾਵੇ ਨੂੰ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਗੌਫੋਰਮ ਅਤੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀ ਅਦਾਲਤ ਦੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਰ "ਐਡੌਲਫ ਹਿਟਲਰਪਲਾਟਜ਼" ਦਾ ਆਨਰੇਰੀ ਸਿਰਲੇਖ ਸੀ - ਅਤੇ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਡੇਰਵਿਨ ਦੇ ਕਾਨੂੰਨ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਏ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਬੌਹੌਸ ਦੀ ਕੋਈ ਵੀ ਚਰਚਾ ਅਗਵਾਈ ਕਰੇਗੀ ਨਾਜ਼ੀਵਾਦ ਨੂੰ.
ਸਕੂਲ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਈਮਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱਢ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਆਏ ਸੂਬਾਈ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਨੇ ਫੰਡ ਵਾਪਸ ਲੈ ਲਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਡੇਸਾਓ ਚਲਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸਕੂਲ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਸਾਲ (1926) ਗ੍ਰੋਪਿਅਸ ਕੈਂਪਸ ਹੈਚਿੰਗ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ। ਗ੍ਰੋਪੀਅਸ ਨੇ ਮੁਸਕਰਾ ਰਹੇ ਕਮਿਊਨਿਸਟ (ਅਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉੱਤਮ) ਹੈਨੇਸ ਮੇਅਰ ਨੂੰ ਡੰਡਾ ਦਿੱਤਾ। ਸਕੂਲ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਆਪਣੇ ਸਟੂਡੀਓ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਇਹ ਇੱਕ ਸਮੱਸਿਆ ਬਣ ਗਈ, ਮੇਅਰ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਮੀਸ ਵੈਨ ਡੇਰ ਰੋਹੇ ਨੇ ਪਾੜੇ ਵਿੱਚ ਕਦਮ ਰੱਖਿਆ। ਉਸਨੇ ਪਾਠਕ੍ਰਮ ਨੂੰ ਤਿਆਗ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਧਿਆਨ ਮਜ਼ਦੂਰਾਂ ਦੀ ਰਿਹਾਇਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਬਾਜ਼ੀ, ਪੇਂਟਿੰਗ, ਮੂਰਤੀ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਤੋਂ ਪਲੈਟੋ ਦੇ ਫਲੈਟ-ਗਲਾਸ ਵਿਲਾ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਉਦਯੋਗਿਕ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਰਹੱਸਾਂ ਦੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਖੋਜ ਨੂੰ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਰੂਪ ਦੇ ਉਂਗਲਾਂ ਤੋਂ ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਵੱਲ ਮੁੜ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ ਠੀਕ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਥੇ ਭੂਰੇ ਰੰਗ ਦੀਆਂ ਕਮੀਜ਼ਾਂ ਆ ਰਹੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਤਾਂ ਬੌਹੌਸਲਰ ਵਿੱਚ ਵੀ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਸਕੂਲ ਨੂੰ "ਐਕੁਏਰੀਅਮ" ਕਿਹਾ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਬਰਲਿਨ ਭੇਜ ਦਿੱਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਆਖਰਕਾਰ ਕਲਟਰਕੈਂਫ ਦੀ ਧਮਕੀ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋ ਗਿਆ।
ਬੌਹੌਸ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪੀੜਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਇਸਦੇ ਨੇਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਰਹੱਦਾਂ ਅਤੇ ਗੋਲਿਸਫਾਇਰ ਵਿੱਚ ਖਿੰਡਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। (ਮੋਹੋਲੀ-ਨਾਗੀ ਦੁਬਾਰਾ: "1933 ਵਿੱਚ ਹਿਟਲਰ ਨੇ ਰੁੱਖ ਨੂੰ ਹਿਲਾ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਨੇ ਜਰਮਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਫਲ ਵੱਢੇ।") ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, ਗ੍ਰੋਪੀਅਸ, ਬਰੂਅਰ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦਾ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਬੌਧਿਕ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਦਿਲ ਵਿੱਚ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। . ਅਤੇ "ਮਹਿਸੂਸ" - ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਦੋਸਤ ਦੁਆਰਾ ਉਸਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਬੇਵਕੂਫ ਉਪਨਾਮ - ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਮਿਟਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਵਾਈਮਰ ਦੀ ਮਿਆਦ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸਮਾਜਵਾਦੀ ਵਰਤਮਾਨ ਨੂੰ ਮੁੜ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਜੋ ਬਚਿਆ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਡੇਸਾਉ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਬੌਹੌਸ, ਇੱਕ ਸੰਸਥਾ ਜੋ ਪੁਰਾਣੀ ਦੁਨੀਆਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਆਧੁਨਿਕ ਹੈ।
ਬੌਹੌਸ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਦੇ ਉੱਚ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸੀਆਈਏ ਦੀ ਸੌਫਟ ਪਾਵਰ ਰਣਨੀਤੀ ਦਾ ਲੀਨਪਿਨ ਸੀ। ਡੇਸਾਉ, ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਕੈਂਪਸ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰ ਸੋਵੀਅਤ ਨਿਯੰਤਰਣ ਅਧੀਨ ਸਨ, ਪਰ ਅਸਲ ਬੌਹੌਸ, ਜਮਹੂਰੀਅਤ ਵਾਂਗ, ਪਹਿਲੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੈਥਲੀਨ ਜੇਮਜ਼-ਚੱਕਰਵਰਤੀ ਵਰਗੇ ਵਿਦਵਾਨਾਂ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਹੈ, ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਦੀਆਂ ਵੱਖੋ-ਵੱਖ ਧਾਰਾਵਾਂ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਮੌਜੂਦ ਸਨ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਜਰਮਨ ਬੌਹੌਸ - ਨਿਊਸ ਬਾਊਏਨ, ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ਼ਨਿਜ਼ਮ, ਵਾਈਮਰ ਲਿਚਟਰੇਕਲੇਮ - ਨੂੰ ਅਧਿਕਾਰਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੌਹੌਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ, ਬ੍ਰਾਂਡ ਹੋਵੇਗਾ। ਸਾਰੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਆਯਾਤ. . ਨਾਟੋ ਸਮੂਹ.
ਪਰ ਉਸਦੇ ਜੱਦੀ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਈਚਟ ਬੌਹੌਸ ਦੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਵਿੱਚ, ਦੋਵੇਂ ਹੱਥ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ. ਸਕੂਲ ਕੈਂਪਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇੱਥੇ ਪਾਠ-ਪੁਸਤਕਾਂ ਦੀਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਵੀ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੋਹੌਸ ਮਾਸਟਰਾਂ ਲਈ ਗ੍ਰੋਪੀਅਸ ਮਾਸਟਰ ਵਿਲਾ (ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ, ਕੈਂਡਿੰਸਕੀ, ਮੋਹੋਲੀ-ਨਾਗੀ), ਅਤੇ ਗੈਰ-ਵਿਦਿਅਕ, ਗੈਰ-ਸਟੁਕੋ ਕੰਮ, ਅਰਥਾਤ ਗ੍ਰੋਪੀਅਸ ਰੁਜ਼ਗਾਰ ਦਫਤਰ (1929) ਅਤੇ ਹੈਨਸ ਮੇਅਰ. ਬਾਲਕੋਨੀ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਧੋਖੇ ਨਾਲ ਸਧਾਰਨ ਘਰ (1930)। ਵਾਈਮਰ ਵਿੱਚ, ਹਾਉਸ ਐਮ ਹੌਰਨ 1923 ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਸੀ। ਮੱਧ ਜਰਮਨੀ ਤੋਂ ਵੀ ਅੱਗੇ 1930 ਵਿੱਚ ਬਰਲਿਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਬਰਨਾਉ ਵਿਖੇ ਮੇਅਰ ਦਾ ਟਰੇਡ ਯੂਨੀਅਨ ਸਕੂਲ ADGB ਸੀ। ਡੇਸਾਉ ਕੈਂਪਸ ਵਾਂਗ, ਇਹ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ - ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਲਾਭਦਾਇਕ ਹੈ - ਪਰ ਗਰੋਪੀਅਸ ਦੇ ਸਚਲਿਚਕੀਟ ਸਿਗਨਲ ਪ੍ਰਤੀ ਉਦਾਸੀਨ ਹੈ।
ਇੱਕ ਸਦੀ ਬੀਤ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ, ਇਮਾਰਤਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਉਦਾਹਰਨ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਾਕਤ ਕਾਰਨ ਦਰਾਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਲੂਥਰਨ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦਾ ਹੋਣਾ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਬੌਹੌਸਲਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸਮਾਜਿਕ ਸਬੰਧਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵਿਗਾੜ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਜਾਂ ਇੱਕ ਵਿਅਰਥ ਸੰਕਲਪਿਕ afflatus ("ਨਵੀਂ ਏਕਤਾ"), ਜਾਂ ਇੱਕ ਟੈਕਨੋਕ੍ਰੇਟਿਕ ਗੀਤ (ਕਲਾ ਅਤੇ ਤਕਨਾਲੋਜੀ, ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਤੇ ਕਲਾ, ਆਮੀਨ)।
ਖੈਰ, ਐਡੈਂਡਮ ਆਰਕੀਟੈਕਟਸ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਬਾਰਸੀਲੋਨਾ, ਸਪੇਨ ਵਿੱਚ ਬੌਹੌਸ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਡੇਸਾਉ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸਟੂਡੀਓ। ਇਹ ਸਖਤ ਲਾਈਨਾਂ ਅਤੇ ਸਨਕੀ ਟਾਈਪੋਗ੍ਰਾਫੀ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਡੇਸਾਉ ਗੈਂਗ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਘਿਣਾਉਣੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਕਿ ਇਮਾਰਤ ਬਕਾਇਆ ਹੈ। ਚਿੱਤਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਧਾਰਨ ਹੈ, ਵਰਚੁਅਲ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਕਨੈਕਸ਼ਨ: ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸਪੈਨ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹਾਲ ਇੱਕ ਲਗਾਤਾਰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸਪੈਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਿਸ਼ਰਤ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਹਾਲ ਨੂੰ ਓਵਰਹੈਂਗ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਛੁਪਾਉਣ ਲਈ ਉੱਪਰਲਾ ਅੱਧਾ ਕਾਲਾ ਰੰਗ ਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਹੇਠਲਾ ਅੱਧ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਲਿਫਾਫੇ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਲਈ ਹੁਣ ਤੱਕ ਨਿਮਰ. ਪਰ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਡਾਊਨਟਾਊਨ ਪਾਰਕ ਵਿੱਚ ਇਮਾਰਤ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਕੱਚ ਦੀਆਂ ਖਿੜਕੀਆਂ ਓਨੀਆਂ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹਨ ਜਿੰਨੀਆਂ ਉਹ ਹੋਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਹਨ। ਆਰਕੀਟੈਕਟਾਂ ਨੇ ਨਕਾਬ (ਬੌਹੌਸ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ) ਨੂੰ ਡੀਮੈਟਰੀਅਲਾਈਜ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਜੋ ਅੰਦਰ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਦੋਵੇਂ ਧੁੰਦਲੇ ਹੋ ਜਾਣ, ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਹੋਰ ਜਨਤਕ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਘੁਸਪੈਠ ਵਾਲੀ ਜਾਪਦੀ ਸੀ।
ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਨਵੇਂ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਭੂਮੀਗਤ ਛੁਪਿਆ ਹੋਵੇਗਾ, ਇੱਕ ਪੰਜ-ਮੰਜ਼ਲਾ ਟਾਵਰ ਯੋਜਨਾ 'ਤੇ ਇਕੋ-ਇਕ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਸੁਪਰਸਟਰੱਕਚਰ ਹੋਵੇਗਾ। ਇਸ ਦੇ ਬਾਹਰਲੇ ਪਾਸੇ ਪਤਲੇ, ਪੈਰਾਮੀਟਰਿਕ ਨਿਯਮਤ ਕਾਲਮ ਹਨ, ਅੰਦਰਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ (ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਕੈਫੇ ਅਤੇ ਦੁਕਾਨ ਲਈ) ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਹੈ। Staab Architekten ਨੂੰ 2015 ਵਿੱਚ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿੱਚ ਲੈ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਿੱਧੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਖਤਮ ਕਰਨ ਲਈ, ਮੌਜੂਦਾ ਇਮਾਰਤ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕੁਝ ਦੂਰੀ ਰੱਖਣਾ ਸਮਝਦਾਰੀ ਦੀ ਗੱਲ ਸੀ।
ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਤਿਹਾਸ ਲਈ ਬੌਹੌਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦਾਅਵੇ ਦਾ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਕੰਮ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਹੈ ਜੋ ਦੋਸ਼ ਹੈ। ਮੇਅਰ ਇਮਾਰਤਾਂ ਅਤੇ ਡੇਸਾਓ ਕੈਂਪਸ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ, "ਬੌਹੌਸ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ" ਥੋੜਾ ਗੁੰਮਰਾਹਕੁੰਨ ਹੈ। ਸਕੂਲ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ, ਬੁਣਾਈ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਵਾਲਪੇਪਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਤੱਕ, ਪੇਂਟਿੰਗ ਤੋਂ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਬਾਜ਼ੀ ਤੱਕ, ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਸਨ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਸਾਡੀ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। (ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਬੌਹੌਸ ਕੋਲ ਇਸਦੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮੌਜੂਦਗੀ ਲਈ ਇੱਕ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਯੋਜਨਾ ਨਹੀਂ ਸੀ।)
ਜੇ 2019 ਵਿੱਚ ਬੌਹੌਸ ਦਾ ਪੁਨਰਗਠਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਰਾਤ ਨੂੰ ਕੀ ਜਾਗਦਾ ਰਹੇਗਾ? ਇਹ ਨਵੀਂ ਕਿਤਾਬ ਦ ਫਿਊਚਰ ਆਫ਼ ਦ ਬੌਹੌਸ (ਐਮਆਈਟੀ ਪ੍ਰੈਸ) ਦੁਆਰਾ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ ਸਵਾਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਜਵਾਬਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ, ਅਰਥਾਤ, ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ, ਕਿਤੇ ਨਹੀਂ ਲੱਭਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ ਜੰਮੇ ਹੋਏ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਖਾਤਰ ਜਨਤਕ ਸੈਰ-ਸਪਾਟਾ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ - ਖਤਰਨਾਕ ਨਵੀਂ ਬੌਧਿਕ ਜਾਇਦਾਦ।
ਸੰਭਾਵੀ ਯਾਤਰੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਐਲਬਰਸ ਟੇਪੇਸਟ੍ਰੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਚੱਲਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਕਲੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਰਹਿ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਾਂ ਬ੍ਰਾਂਟ ਦੇ ਟੀਪੌਟ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਆਪਣੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਦਬਾ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਹਵਾਈ ਜਹਾਜ਼ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਬਰਲਿਨ ਲਈ ਉੱਡ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਡੇਸਾਓ ਲਈ ਰੇਲਗੱਡੀ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਗ੍ਰੋਪੀਉਸਾਲੀ 38 ਲਈ ਟੈਕਸੀ ਫੜ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਉਨ੍ਹਾਂ (ਲਾਲ ਤੋਂ ਵੱਧ) ਲਾਲ ਦਰਵਾਜ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਪੌੜੀਆਂ 'ਤੇ ਫੋਟੋਆਂ ਲਈ ਪੋਜ਼ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਤੋਹਫ਼ੇ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਵਿੱਚ, ਸੋਗ ਵਿੱਚ . ਡਾਇਨਿੰਗ ਰੂਮ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀ ਗੁੰਮ ਹੋਈ ਜਵਾਨੀ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਰਾਤ ਭਰ ਵੀ ਰਹਿ ਸਕਦੇ ਹੋ।
ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਪਸੰਦ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਦੂਰ ਦੇ ਮੰਦਰ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਬੌਹੌਸ ਇੱਕ ਵਿਗੜਿਆ ਕੜਾਹੀ ਹੈ.
ਸਿੱਧੇ ਆਪਣੇ ਇਨਬਾਕਸ ਵਿੱਚ ਨਵੀਨਤਮ ਅਪਡੇਟਸ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਗਾਹਕੀ ਦੀਆਂ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਾਡੇ ਨਿਊਜ਼ਲੈਟਰ ਦੀ ਗਾਹਕੀ ਲਓ!